一个人的作品，和他的环境是有关系的，人人都知道，不
必多说。
不但是宽广的环境，就是最近的环境─—就是在他写这作
品的时候，所在的地方，所接触的境物─—也更有极大的关系
的，作品常被四围空气所支配，所左右，有时更能变换一篇文
字中的布局，使快乐的起头，成为凄凉的收束；凄凉的起头，
成为快乐的收束，真使人消灭了意志的自由呵！
坚定自己的意志么？拒绝它的暗示么？─—不必，文字原
是抒述感情的，它既有了这不可抵抗的力量，与我们以不可过
抑的感情，文字是要受它的造就的，拒绝它不如利用它。
怎样利用它呢？就是提笔以前，你要怎样安放你自己。
这样，一篇文字的布局，约略定了，不妨先放在一边，深
沉的思想，等到雨夜再整理组织它：散漫的思想，等到月夜再
整理组织它，─—其余类推─—环境要帮助你，成就了一篇满
含着天籁人籁的文字。
也有的时候，意思是有了，自己不能起头，不能收尾，也
不知道是应当要怎样的环境的帮助，也可以索性抛掷自己到无
论何种的环境里去─一就是不必与预拟的文字，有丝毫的关系，
只要这环境是美的，─—环境要自然而然的渐渐的来融化你，
帮助你成了一篇满含着天籁人籁的文字，环境是有权能的，要
利用它，就不可不选择它，怎样选择，就在乎你自己了。
是山中的清晨么？是海面的黄昏么？是声沉意寂的殿宇么？
是夜肃人散的剧场么？─—都在乎你自己要怎样安放你自己！
（本篇最初发表于1921年6月《燕京大学季刊》第2卷第
l、
2期，署名：婉莹。）
必多说。
不但是宽广的环境，就是最近的环境─—就是在他写这作
品的时候，所在的地方，所接触的境物─—也更有极大的关系
的，作品常被四围空气所支配，所左右，有时更能变换一篇文
字中的布局，使快乐的起头，成为凄凉的收束；凄凉的起头，
成为快乐的收束，真使人消灭了意志的自由呵！
坚定自己的意志么？拒绝它的暗示么？─—不必，文字原
是抒述感情的，它既有了这不可抵抗的力量，与我们以不可过
抑的感情，文字是要受它的造就的，拒绝它不如利用它。
怎样利用它呢？就是提笔以前，你要怎样安放你自己。
这样，一篇文字的布局，约略定了，不妨先放在一边，深
沉的思想，等到雨夜再整理组织它：散漫的思想，等到月夜再
整理组织它，─—其余类推─—环境要帮助你，成就了一篇满
含着天籁人籁的文字。
也有的时候，意思是有了，自己不能起头，不能收尾，也
不知道是应当要怎样的环境的帮助，也可以索性抛掷自己到无
论何种的环境里去─一就是不必与预拟的文字，有丝毫的关系，
只要这环境是美的，─—环境要自然而然的渐渐的来融化你，
帮助你成了一篇满含着天籁人籁的文字，环境是有权能的，要
利用它，就不可不选择它，怎样选择，就在乎你自己了。
是山中的清晨么？是海面的黄昏么？是声沉意寂的殿宇么？
是夜肃人散的剧场么？─—都在乎你自己要怎样安放你自己！
（本篇最初发表于1921年6月《燕京大学季刊》第2卷第
l、
2期，署名：婉莹。）